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，真的离开了敬老院，自己在家里开了小店，卖烟卖酒，而且给村上人送货上门，我事前一点都不知道。
这或许是我真的理解了“二祥”
们的内心世界。
石一龙：《乡谣》的语言与风情很有韵味，江南吴越的水乡生活与地域色彩，使小说更有特色和分量。
请你谈谈语言对于你的小说创作的意义以及你小说的语言观。
黄国荣：我历来认为语言是小说家文学水准的一个重要标志。
我在写《乡谣》之前，曾经给自己定下这样一个标准：应该让读者随时随便翻到哪一章、哪一节、哪一页，都能读下去，而且很快就读出滋味，读出兴趣，迫使他读完这部书。
我是这样努力的。
小说是语言艺术，要让读者对一本厚厚的小说产生阅读的兴趣，头一条就要靠语言。
引起我对小说语言特别重视的是两件事，一是中篇小说《尴尬人》发表后引起好评，《小说月报》放在头题转载，并且获了《昆仑》优秀作品奖。
但项小米则给我提意见，说小说语言不够好。
再是《兵谣》初稿出来后请评论家和小说家会审，大家一致给予肯定。
海波在与我打电话时，除了肯定之外，劝我作品已经写不少了，要注意培养自己的语言风格，他还建议我再读读海明威的《永别了，武器》。
海波的电话对我触动很大。
几年前项小米提了意见，我一直在暗暗下苦功，短篇小说《信任》《山泉》，中篇小说《履带》《陌生的战友》《小院》我都在下功夫磨炼自己的语言，而且这些作品转载的转载，获奖的获奖，还说我语言没有风格，确实刺激了我。
我在《乡谣》动笔前，反复考虑这个问题。
于是就先写了《为人在世》练笔，尝试改变语言。
小说语言要过关，首要的是准确，准确才能逼真，逼真才能传神；二是要凝练，凝练才能简洁；三要有韵律，读起来有一种声音，一种带着地域风味的声音在流动；四是要活，语言要有动感，要有画面在流动；五要幽默，语言缺了幽默，小说就枯燥无味。
对小说语言，我与余华有同感，江南人写小说，语言是一大障碍，用方言写全是错别字，别人也听不懂，不像刘恒、莫言，平时说的语言跟小说语言是一致的。
难，实际是一种挑战，迫使我下功夫磨炼。
没有捷径，一是读自己喜欢的语言，二是学北方语言，我反复看《北京土语辞典》，确实有帮助，见效明显。
《乡谣》之后又写了短篇《福人》和中篇《走啊走》，分别被《小说选刊》和《中篇小说选刊》转载，朋友们说，完全变了样。
石一龙：你的作品有一个很重要的特点，那就是十分自然。
你在写小说的初期，受到过谁的影响？这种影响对你意味着什么？
黄国荣：小说要写得自然，写作时必须从容。
要做到从容我觉得需要两个先决条件，一是把自己调整到一种最佳心态，排除一切名和利的干扰，按自己最喜爱的叙述语言开始跟自己讲故事；二是写三十万字的小说要准备六十万字甚至更多的素材备用。
作家其实不是什么天才，不过一门手艺而已，就像别人会设计时装，会装电脑，会经营做生意，会研究芯片一样。
要说天赋的话，我觉得作家可能生来记忆力强一些，思维敏锐一些；心善，特别富有同情心；好奇，凡事爱刨根问底。
我记得还没有上学之前我就老爱问爷爷，太爷爷是做什么的？奶奶为什么在我三岁就死了？我家的家史就我知道得多。
爱记事，村子里镇子上谁家与谁家有仇，谁家对谁家有恩，谁家穷，谁家富，谁家善，谁家凶，谁与谁打过架，谁与谁结过亲，谁偷过谁的南瓜，谁占过谁家的便宜，记得清清楚楚。
现在才知道这些原来是财富。
要说受谁的影响，影响最大的还是鲁迅，还有王汶石。
鲁迅也是江南人，他的作品描写的生活和语言，都让我感到特别的亲切。
像《祝福》《阿Ｑ正传》《孔乙己》《社戏》《故乡》《端午节》，所写的人和事，人物对话和叙事语言，小说中的场景和风俗习惯，就像发生在我的故乡一样。
尤其是鲁迅先生对动词的运用特别精当，让我十分敬仰，可以说至今一直影响着我。
另外是王汶石，我最早买的一本小说集就是他的《风雪之夜》，《新结识的伙伴》到现在还记忆犹新。
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