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因为我发自内心地热爱解放军文艺出版社这块牌子，我爱文学，要不，我绝不会放弃职务到文艺社来干发行这种苦差事。
事实证明我的选择是对的，我的选择一辈子不后悔。
我虽然没有当什么官，也没有成为富翁，但我无愧于自己。
石一龙：你是否关注当前文坛的状况？最看好哪些作家？
黄国荣：我比较关注当代文坛，因为身在此行，从工作，从个人写作，都是必须的。
这些年文坛不是那么令人满意，作家们评论家们都有些浮躁，有两种倾向。
一是时髦的政治改革小说作家，吹肥皂泡一样接二连三地推出长篇小说，评论界也揣摩着上面的声音给予捧场，作品的文学质量越写越差。
二是个人化写作成风，有的借着读者的痴迷，一个劲儿地迎合，不珍惜自己的身子骨和名字。
我最看好的地方作家是莫言、刘恒、铁凝、余华、韩少功，余华和韩少功这几年写的东西少了一些。
贾平凹让我有些失望，他以前的中篇小说和散文的确不错，可他的长篇一部接一部地让人失望。
年轻的我看好迟子建、毕飞宇、鬼子、东西，他们有股子灵气，对生活有自己的视角，作品有自己追求的独创性。
石一龙：你认为自己哪一部作品最满意？最不满意的是什么？
黄国荣：《乡谣》是我目前最满意的一部小说，最不满意的是中篇小说《赤潮》，一个非常好的素材没能写好。
石一龙：你说你是用三只眼看世界，一只眼凝视军营，一只眼关注都市，一只眼遥望故乡。
你已经写了《兵谣》《乡谣》两部关于兵营和乡村的长篇小说，那么下一步是否要写一部都市的小说，你有这样的想法吗？
黄国荣：我是说过用三只眼睛看世界的话，这不是说我有多么大的能耐，我的经历就是故乡、军营、都市三大块，我的作品取材也是这三大块。
我现在正在着手准备写城市生活的第三部长篇，叫《街谣》。
我在出版社干了十五年了，又干过发行，对出版社、书店、书商和作家都非常熟悉，我会把它写得非常精彩。
这部小说的思考也有七八年了，在中篇小说《尴尬人》里写了一点，1995年就有人叫我写《书商》，我觉得没准备好，所以没有写，现在已到了时候，今年冬天我就能把它写出来。
这样《兵谣》《乡谣》《街谣》，军营、乡村、城市，还是三只眼睛看世界。
这三部小说的共同特点都是写人物的命运，我将给它们冠以“命运三部曲”
成为一个系列。
石一龙：你谈到军事题材的语言不及故乡语言那么有特色，你认为是什么原因影响你军事题材的语言特性或价值与意义？
黄国荣：我的军事题材的小说语言是不如故乡题材的小说语言生动有味。
我觉得作家不可能只用一种语言写小说，语言应该根据作品的题材、生活的环境、地域和人物来确定。
军事题材作品很难写出乡土题材的语言特色，原因有两个方面。
一方面是因为军营里的语言五花八门，没有一种稳定的代表性语言，就是军营普通话也是南腔北调，什么样的都有，很难找到一种共性的东西。
所以军事题材小说只能用普通话夹杂着人物对话的方言来写，叙述语言特色就不明显。
乡土小说就不一样，那里是生我养我的故乡，家乡的语言我想改都改不了，扔也扔不走，尽管别人听着好笑，但自己还是非常喜欢，所以说起来就生动流利，改造起来也仍有特色。
另一方面还是下的功夫不够，军营同样有地域，就是战争的战场也有地域，军人的故乡在五湖四海，他们各自有各自的语言，只要下功夫，同样会让军事题材作品的语言富有特色。
自己仍须在这方面做努力，最近又写了两个中篇一个短篇，一个军事题材叫《苍天亦老》，在《解放军文艺》上发表，想在语言上有所收获，不知有否长进，有待读者鉴别。
摘自石一龙《点击军旅作家》（华文出版社2002年6月出版）
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