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所以，赵昌进对古义宝的肯定，还仅仅限于道德的意义，他和一个人的成长并没有构成本质关系。
但这个转折对古义宝来说却意义重大——他从人生的巅峰跌落到了谷底，一场巨大的精神危机如期而至。
“成长”
正是从这个时候开始的。
古义宝的光环幻灭之后，他回到了现实的土地。
农场既是一个具体的生存场景，也是一个具有象征意义的场景，巨大的跌落和反差才有可能使主人公从虚妄中猛然醒悟。
他不仅改变了对赵昌进的关系和态度，而且有能力识别了一开始就存在的军营的两种声音：一种是赵昌进的声音，一种是文兴的声音。
赵昌进的声音是虚假的，文兴的声音是真实的。
古义宝获得了识别这两种声音的能力，是他成长的一个标示性事件。
文兴到农场和古义宝的那段谈话的话语方式，已经证实古义宝从云端回到现实的大地。
古义宝在农场坚实和出色的工作，使他又重新地成为一个英雄，成为一个真实的、敢于面对现实的、有尊严感的英雄。
这是《兵谣》最动人的魅力所在。
在最困难的地方重新崛起，作者将人物置之死地而后生，在极端和绝对的境地中让人物“死里逃生”
，显示了作者杰出的想象力和对小说非凡的把握能力。
当然，这部小说也只能产生于今天，在社会转型和价值观念转变的时代，才有可能产生《兵谣》式的成长小说，一个人真正的成长过程才有可能被表达出来。
但我不能不指出，由于小说的“全知叙事视角”
或“前叙事视角”
，小说的叙事显得单一和缺乏叙事的魅力。
也就是说，一切都在作者的把握之中，叙事者不给读者以任何悬念和隐秘。
在作者游刃有余的把握中古义宝被“塑造”
出来了。
如果在叙事上再多些艺术上的考虑，《兵谣》将会是一部了不起的作品。
作者处理的是在和平环境军队日常生活中发生的矛盾，是一个普通下级军官多难的命运。
古义宝没有将门背景，也没有现代少壮军官的抱负，但普通人的欲望、挫折以及重建尊严和信念的勇气，在作品中被传达得一波三折，令人回肠**气，古义宝是个大勇者。
作为长篇小说，《兵谣》写得相当凝练。
2003年
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