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带着从故宫获得的巨大感悟和“文物共鸣”
状态，林舟回到了“惊寰宇工作室”
。
他的眼神变得不一样了，之前面对国宝资料时的凝重和隐约的焦虑己然消散，取而代之的是一种沉静而深邃的光芒，仿佛胸有丘壑。
他立刻召集了苏晴、陈明和阿K，召开创作启动会。
“我有感觉了。”
林舟开门见山，语气平静却充满力量，“我知道该怎么做了。”
他在会议室的白板上，写下了节目组提供的六件国宝的名字，然后在“后母戊鼎”
和“《千里江山图》”
下面画了重重的圈。
“我初步的想法，是从这两件中选择第一首的创作目标。”
林舟解释道，“后母戊鼎，代表的是青铜时代的王权、礼制、神秘与力量，是文明的基石，音乐基调应该是沉雄、厚重、充满仪式感和历史纵深感的。
《千里江山图》，代表的是宋代的山河之美、艺术巅峰、士人情怀与自然观，音乐基调应该是空灵、壮阔、色彩丰富、充满诗情画意的。
两者风格迥异，但都极具代表性。”
苏晴点点头：“从传播角度，《千里江山图》的知名度更高，画面感更强，可能更容易引起大众共鸣。
而后母戊鼎的历史厚重感无与伦比，但音乐表达难度更大，挑战也更大。”
陈明摸着下巴：“从音乐性上讲，两者都很有发挥空间。
《千里江山图》可以做得非常美，意境空灵；后母戊鼎如果能做好，会非常震撼，有开天辟地的气势。”
阿K则更关注技术实现：“《千里江山图》可以用大量的民乐和电子音色营造山水意境，后母戊鼎可能需要更侧重低音、打击乐和宏大的管弦乐，营造史诗感。”
林舟沉吟片刻，手指最终点在了“后母戊鼎”
上：“我倾向于先挑战后母戊鼎。”
几人都有些意外，毕竟《千里江山图》似乎更“安全”
也更容易出彩。
林舟看着他们，眼中闪烁着挑战的光芒：“《千里江山图》的美，是显性的，容易被感知。
而后母戊鼎的力量和内涵，是隐性的，需要更深的挖掘和更强的音乐表现力去唤醒。
如果我们能成功为后母戊鼎铸音，做出那种跨越三千年的对话感，那种文明初创的磅礴力量，其震撼程度将是空前的。
这更能体现我们‘新国风’音乐的深度和魄力。
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