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《第二十二条军规》最早出现在高中课外读物当中。
读物名字已经佚名不可考究，但还清楚的记得引用的那一篇讲的是布莱克上尉——一个“身材高大、气量狭小、郁郁寡欢”
的不上台面的耍小机灵的军官。
在可以说是第一次接触《军规》这类黑色战争反讽作品的时候，布莱克上尉那张皱缩、苍白的脸很具象得就浮现在眼前——以一个似乎一直很疲惫而又热衷于搞小伎俩的阴谋家的形象。
《军规》的结构，如果说这部作品有结构可言的话，我个人的评价是极为混乱的。
倒叙不是倒叙，插叙不叫插叙，它不具“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”
那样的想象，也不是马尔克斯《百年孤独》漫长时间线里繁杂的生存史诗，天马行空心血来潮，章节之间似乎找不到一个贯通的时间线。
我们也许只能蚕吞桑叶般地耐着性子从每一章单独去看情节去找角色。
外国作品，它本身的属性决定了，无论翻译者的功底多么扎实、技艺如何高超，来自不同意识形态的思想和不同社会存在下的写实或多或少会给读者生涩感。
然，就像这世上本就不存在能够互相完全理解的事物，所谓生涩不仅不为怪异，而且还给读者一定的理性想象空间——往往事情在不同的角度看起来的确不那么像同一回事。
在拥有很是混乱的结构和让异域读者很难完全感同身受的双重buff下，《军规》与我的第一次见面就好比历史上第一次发现番茄可以吃的那个故事——我多少有几分忐忑，而读这本书为我刺探更广阔世界的心多少增添了几分刺激。
黑色的幽默，这是后来关于这本书的越来越多的评价或是介绍涌现时出现频率最高的词汇，也是我读那篇布莱克上尉最直接的第一感受。
一个心胸可谓狭窄、驻扎在欧洲小岛美军中的一个军官，因为自己的“抑郁不得志”
而掀起一系列荒谬至极地愚蠢戏码，制造冗长的宣誓仪式来让士兵表现出自己的忠诚，无中生有得污蔑“抢占”
了自己升职机会的同事说他是共产党并试图对他进行迫害…约瑟夫·海勒刻画了这样一个为了仕途做尽蠢事的低素质军官，初读的时候觉得可笑的不过是讽刺文笔下描刻出来的人物，再后来的时间里我不禁反思，更为可笑的难道不该是战时这种怪异现象、怪异人物的出现？黑色的幽默不是幽默，是嘲笑，是揭露，是嗤之以鼻，像把刀子捅向遮遮掩掩的窗户纸——无论是纸糊的还是铁铸的。
二战，在这场对抗法西斯的战争中仍然有那么多的镜头不堪入目，滋生出那么多的蛀虫。
有很多时候我们习惯于将功过相抵，英雄不该遭人诟病，越完美的形象就越让人喜爱，这确是人之常情。
但我不相信所有人都能接受所谓完美，因为完美毕竟是一种修辞而非事实。
我也不相信一个真实的、有血有肉的、能直面是与非的人物比不上金玉其表，败絮其里、被硬生生制造出来的虚假雕像。
我们今天仍然背诵着杜子美悲天悯人的《石壕吏》，我们的媒体时至今日也不曾视“路有冻死骨”
于不顾，我们如今分类文学作品仍然用的到现实主义这个类别。
我想这至少代表时代发展至今没有丢弃自我批评的好习惯，至少刺探更广阔世界与未来的心依然拥有反省的本能。
如果说讽刺的那些无耻之徒是可笑的，那么反省则是可喜的，最终还剩下某些可悲的。
演艺圈有一种说法叫，最好的喜剧演员一定是极好的正剧演员。
因为喜悦和欢乐往往预示着无价值外壳的剥落，如果我们能轻易看到喜剧的彩色，或许能更轻易地看到外壳下面有价值的、黑白色的悲剧。
比起书里面极具商业头脑的米洛——一个大发国难财并趁机建立辛迪加公司的士兵、一直对生活充满信心整天锻炼身体修补各种生活用品的室友奥尔、家财万贯期待战争结束回家继承资产的内特利等等，我们的主角约翰连似乎一无是处，是个暴躁易怒、抱怨连天、懈怠作战的消极分子。
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