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他起身走到演示区,拿起一台5d:“我们使用了一个魔法固件。
通过它,我们可以让5d以raw格式连续拍摄静態照片,每秒24帧。”
按下快门,监视器上开始连续显示照片。
连拍速度稳定在每秒24张。
“然后通过后期软体,將这些连续照片序列合成为视频。”
陆尚志解释,“这样我们就得到了解析度为4368x2912的超高清画面,换算过来大约是4k解析度,是这时候主流標清视频的16倍。”
安德烈瞪大了眼睛:“4k?2004年?”
“是的。”
陆尚志点头,“当然,处理这些数据需要强大的后期工作站。
我们用了六台高端pc,花了整整两周时间做渲染。”
他调出笔记本电脑上的工程文件截图,上面密密麻麻的照片序列,每帧都是一张完整的raw文件。
“上帝…”
安德烈喃喃道,“这简直是在用拍电影的方式拍照片。”
“这也正是我想探索的。”
陆尚志回到座位,“数码技术正在改变影像创作的门槛。
一台价值3000欧元的相机,加上一些技术技巧,就能获得接近电影质感的画面。
这对独立导演和电影教育意味著什么?”
安德烈快速记录,手速越来越快:“那画质呢?动態范围、色彩还原、低光表现…和胶片比如何?”
“各有优劣。”
陆尚志坦诚地说道,“胶片的质感、宽容度,目前数码还无法完全超越。
但数码的优势在於即时性、低成本,以及后期调整的灵活性。”
他调出影片的对比截图:同一场景,胶片模擬调色前后的对比。
“我们在后期做了胶片颗粒模擬、色彩曲线调整,让数字影像拥有接近胶片的质感。
但这就像…用数字手段致敬胶片美学。”
安德烈看著屏幕,沉默良久。
然后他抬头,眼神复杂:“陆,你知道这意味著什么吗?如果这种方法可行,电影製作的门槛將大幅度降低。
不再需要昂贵的胶片、冲洗、扫描…一个导演可能只需要几台相机,就能拍出一部电影。”
“这正是我想说的。”
陆尚志眼神明亮,“技术应该服务於创作,而不是成为障碍。
我並不是说胶片会消失,就像油画没有因为摄影术的发明而消失一样。
但新的工具会创造新的可能性。”
採访持续了两个小时。
结束时,安德烈收起录音笔,郑重地说:“陆先生,这篇报导会登上《电影技术》的封面专题。
標题我已经想好了——《数码革命:当相机成为摄影机》。”
“谢谢您。”
陆尚志起身握手。
“不,该我谢谢你。”
安德烈难得地露出笑容,“是你让我看到了电影的未来。”
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