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中年女考官插话。
“质感可以通过技术手段模擬，但创作思维是无法模擬的。”
陆尚志说，“安塞尔·亚当斯如果活到现在，他一定也会用数位相机，因为分区曝光法的核心是精准控制影调，而数位相机正好提供了这种控制的精確性。”
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三位考官交换了一下眼神。
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“好了，现在看看你的作品。”
老教授说。
陆尚志打开文件夹，把照片平铺在桌上。
这些都是他精心挑选的：有清晨胡同里的老人，有雪后故宫的角落，有地铁里睡著的民工，还有一张是大红门服装市场凌晨4点左右上货的场景。
“这张有意思。”
年轻老师指著那张市场照片，“说说你拍这张时的想法。”
照片里，几个搬运工在晨曦中推著巨大的包裹，身影被拉得很长。
背景是密密麻麻的服装摊位，前景的地面上有水渍倒映著天空。
“我想表现一种反差。”
陆尚志说，“京城的繁华背后，是这些凌晨就开始工作的普通人。
他们扛起的不仅是包裹，可能也是一个家庭的生计。
我用广角镜头低角度拍摄，让他们的身影显得更高大，同时利用地面的水洼增加画面的层次感。”
“光影处理得不错。”
老教授点头，“高光部分没有过曝，阴影也有细节。
用的是raw格式后期调整的？”
“是的。”
陆尚志心里感嘆，不愧是国內艺术类最高学府之一。
这老爷子眼力真厉害。
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“好，现在进行实践操作。”
年轻考官站起来，指著房间角落的一张桌子，“那里有三样东西：一个苹果、一本旧书、一副眼镜。
你有十分钟时间，用我们提供的相机拍摄一组静物照片，要求至少三张，形成一个系列敘事。”
陆尚志走到桌前，观察著这三样物品。
佳能5d相机已经架在三脚架上，在2004年，这可是顶级全画幅数码单反，很多专业摄影师都还没用上。
他先试拍了几张，调整灯光位置。
主光是从左侧45度打来的柔光箱，辅光在右侧，背景是一块灰色绒布。
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