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景允墨的足迹，越走越远。
明信片上的邮戳，从国内的名山大川：黄山翻涌的云海、敦煌苍茫的戈壁、丽江湿漉漉的青石板路，渐渐延伸到了东南亚的雨林、北欧的峡湾、东非广袤的草原。
那些邮戳带着陌生的油墨味，像是从世界的各个角落，跋山涉水而来。
明信片上的画面，也渐渐变了味道。
起初是壮阔的自然风光，后来，越来越多的是市井百态，是那些转瞬即逝的人生瞬间：集市上老人布满皱纹的脸，沟壑里盛着岁月的风霜，笑容却温柔得能化开岁月的霜雪；贫民窟里孩子那双亮得惊人的眼睛，像盛满了星光，光着脚踩在泥地里，手里却攥着一朵艳艳的野花，红得像团火；战乱边缘沉默守望的妇女，头巾裹住半张脸，眼神里盛着沉甸甸的坚韧，像戈壁上的胡杨，折不弯，摧不垮……她的附言也越来越简短，有时只有地名和日期，墨色寥寥，像欲说还休的叹息；有时是一句没头没脑的感慨，比如“这里的贫穷和富有一样赤裸，让人失语”
。
这些跨越重洋的硬纸片，带着陌生的油墨味和旅途的风尘，每一次落到林烬舟手里，都像一道微弱却执拗的光，穿透警校的高墙，掠过训练场的尘土，告诉她：世界很大，生命很繁，远方，有人正用她热爱的方式，热烈地活着，认真地记录着，把那些她暂时无法触及的风景与人生，都捎到了她的眼前。
轩玥的分享，则更私密，也更具艺术的温度。
她不再寄实体画作，那些涂满油彩的画布太沉，也太容易损坏，像捧着一整个沉甸甸的灵魂。
而是在完成一幅特别满意的作品后，用相机拍下高清的细节，画布上的肌理，颜料堆叠的质感，一笔一画的起落，都清晰可见，然后通过邮件，发给几个最亲密的朋友。
有时是她在画室熬了一整夜后，窗外漫进来的晨曦，橘红色的光淌过窗台，落在散乱的画笔上，笔尖还沾着未干的颜料，像凝固的晚霞；有时是地铁里偶然瞥见的陌生人侧影，有人低头垂泪，睫毛上沾着泪珠，有人嘴角含笑，眉眼弯成月牙，悲欢都写在脸上，像一幅幅流动的速写；更多的，则是她的自画像实验。
尝试用不同的材料、不同的风格、不同的情绪，去描绘自己。
水彩的朦胧，像隔着一层薄雾看自己；油画的浓烈，像把心底的情绪泼洒在画布上；素描的凌厉，像用刀刻下最真实的轮廓，每一幅都是她与自己的对话，坦诚得让人心惊。
她在邮件里，会写很多创作时的想法，遇到的瓶颈，突破后的狂喜，那些文字，像流淌的颜料，细腻，敏感，充满了内省的力量。
“我总觉得，画自画像就像在解剖自己，一层层剥开，看到最里面的那个自己，有点陌生，又有点心疼。”
林烬舟通常不怎么回复，或者只回一句简短的“好看”
或“加油”
。
指尖划过屏幕上的画作，心里却像被什么东西轻轻挠了一下，泛起细细密密的痒，像是有什么柔软的东西，在坚硬的外壳下，悄悄苏醒。
但轩玥似乎并不在意，依旧乐此不疲地分享着，像是在进行一场单向的，却无比真诚的告白。
这份带着信任的倾诉，成了林烬舟那些被训练挤压得喘不过气的日子里，一份珍贵的养分，让她记得，除了汗水和泥泞，世界上还有“美”
，还有属于内心的柔软世界，还有可以安放灵魂的角落。
而最让林烬舟感受到“家”
的暖意的，是表姐俞昭玥打来的那通越洋电话。
那是个周一的晚上，林烬舟刚结束一轮加训，浑身酸痛地靠在宿舍床上。
肩胛骨像是被拆开又重新拼了回去，每动一下，都牵扯着隐隐的疼，像是有无数根细针在扎。
宿舍里早就熄了灯，只有她床头亮着一盏应急灯，昏黄的光晕圈出一小块狭小的天地，把她和外面的黑暗隔离开来。
她就着这点光，低头看一本刑侦案例分析，纸页上的铅字密密麻麻，像蚂蚁一样爬满了视线，看得眼睛发酸。
就在这时，枕边的手机突然震动起来，屏幕亮起，上面显示着“昭玥姐”
三个字，像一束暖光，突然撞进了沉沉的夜色里。
她有些诧异，按下了接听键。
“喂？姐？”
她的声音带着训练后的沙哑，还有点没缓过来的疲惫，尾音都发着颤。
“舟舟！”
俞昭玥的声音透过电波传来，带着熟悉的爽利，还有一丝压抑不住的兴奋，以及些许不易察觉的紧张，像揣着个滚烫的秘密，“是不是在训练？没打扰你吧？”
“刚结束，没事。”
林烬舟抬手揉了揉发酸的后颈，指腹按过僵硬的肌肉，随口问道，“你怎么这个点打电话？”
“有事！
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