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习惯了大象、珊瑚礁、印度洋季风与沉没的珍宝船之间的单调生活，在纽约行走，光是搭三站地铁，也充满异国风味的新奇。
看曼哈顿的男男女女进行种种神秘的事务，怪声怪调地叫喊，脸上带着欣喜的微笑，举手投足透着客气，件件都让我觉得有趣又好玩。
洁净的地铁车站里，悄声穿过的舒适车厢；另外，还有一些新奇产品，诸如利维面包（Levy’sbread）、《纽约邮报》、派尔啤酒（Piel’sbeer），以及十来种从口腔让你致癌的香烟广告，也是如此——何况这些广告往往还覆上涂鸦艺术家迷人的装饰。
不过，你总可以及时习惯这一切，不过一会儿（大约十五分钟），这些表象的魅力就消退了。
[摘自《三号行星报道：奇爱博士之子》（Reportohree:Selove）]
《人类和太空》那本书的编辑工作进行得非常顺利，因为每当时代生活公司那位热心有余的研究员问我：“你这段话有什么权威来源？”
我就狠狠地瞪她一眼：“就在你对面。”
因此，我有相当充沛的精力可以兼差和库布里克合作，而我们第一次见面是4月23日在“维克商人”
（TraderVic’s）餐厅。
（他们应该在我们坐的位置标个牌子纪念。
）当时库布里克还沉浸在上部电影《奇爱博士》（Dr.Strangelove）的成功里，正想找一个雄心更大的主题。
他想拍一部电影，探讨人类在宇宙之中的定位，这个计划足以让所有老派电影公司的主管都心脏麻痹，新派亦然。
他的构想，就算今天的好莱坞也很难接受。
库布里克一旦对某种主题感兴趣，就会在最短的时间里钻研成专家，因此他已经狼吞虎咽了几个图书馆的科学书籍及科幻小说。
他还买了一部书名有趣的小说的电影版权，名为《太阳上的阴影》（ShadowontheSun）。
故事怎样我完全不记得，也把作者姓名忘得一干二净，猜想应该不是常写科幻的作家。
不管是谁，我都希望他绝对不要知道是我破坏了他的大好前途，因为很快就有人告诉库布里克说：克拉克不喜欢拿别人的点子来发展故事。
[参阅《罗摩2号》（RamaII）一书的后记，可以了解几十年后一系列有趣的事件如何改变了这个原则，导致《摇篮》（Cradle）那本书的诞生。
]这一点问题既然已经解决了，于是我们决定创造一番“前所未见的新事物”
。
今天，拍电影之前得先有个剧本，有个剧本之前得先有个故事，虽然有些前卫导演也尝试过省掉后者，不过要看他们的作品就只能去艺术电影院。
我把自己较短的作品的列表给了库布里克，而我们也都同意，其中一篇《岗哨》（TheSentinel）里面的某个概念，可以作为进一步架构的基础。
《岗哨》是我在1948年圣诞节写的，当时为了参加BBC的一场短篇小说竞赛，一蹴而就。
那篇小说连入围也没有，有时我也不免好奇当年得奖的到底是部什么样的作品。
（说不定是背景设在什么鸟不拉屎、鸡不生蛋的地方的忧国忧民史诗吧。
）今天，这篇小说已经被太多地方收录，所以我在这里只需要解释一点：这是一篇塑造气氛的小说，谈月球上发现了一个外星生物制造的、一种类似防盗器的东西，等人类抵达的时候就会启动。
经常有人说《2001》是根据《岗哨》而来的，不过这种说法太过简化了。
《2001》和《岗哨》更像是橡实和橡树的关系。
小说要拍成电影，还得加很多材料——其中有些来自《相会于黎明》（EheDawn）和其他四个短篇故事，但大部分内容是全新的，是我和库布里克脑力激**好几个月之后，我再一个人孤独地（是的，非常孤独地）关在西23街222号那家有名的切尔西酒店1008号房里想出来的。
小说的大部分内容就是在那里写出来的，这段不时掺有痛苦过程的日记，可以在《2001：遗失的世界》里找到。
你也许会问：既然目的是为了拍一部电影，又为什么要写小说呢？没错，电影经常在制作完成之后再改编为小说（呃），而在我们的情况，库布里克却有许多最堂皇的理由要颠覆这个流程。
由于剧本必须把一点一滴的事情都标注得清清楚楚，所以不论读写几乎都一样冗长乏味。
福尔斯（JohnFowles）说得很好：“写小说就好比在大海中泅泳，写电影剧本就好比在黏稠的糖浆里翻滚。”
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