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人性的枷锁010

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克拉顿用双手撑住额头,好把精力集中在他想说的话上。

“画家从他看见的东西里感受到了莫名的震撼,然后就有一种力量逼着他去表达,他也不知道为什么他只能用线条和颜色去表达他的感受。

就像音乐家一样,他读了两行诗,就有一串特定的音符冒了出来,他也不知道为什么这样的句子会勾起这样的音符,反正它就这样出来了。

为什么说评价没有意义?我再跟你说另外一个原因:伟大的画家会逼着世人用他的方式去看待这个世界,但是到了下一代,另一个画家又用另一种方式去看待这个世界,而公众评价他的时候不是根据他自己的经验,而是根据他前面的画家的经验。

巴比松画派[256]的人教会了我们的父辈用某种方式看树,然后莫奈来了,莫奈跟他们画得不一样,大家就说‘树不是这样的啊’。

他们从来没想过,一个画家把树看成是什么样的,树就是什么样的。

我们是把自己内心的东西往外画——如果我们能把自己的眼光强加在世人身上,他们就说我们是伟大的画家,如果不能,他们就无视我们,但是不管哪种情况,我们都是一样的。

伟大还是渺小对我们来说毫无意义。

我们的作品出来以后会面对怎样的命运也不重要,因为我们在画的过程中就已经得到了能得到的一切。”

说完他狼吞虎咽地吃着面前的食物。

菲利普趁机一边抽着廉价雪茄,一边仔细地观察他。

他的脑袋线条粗犷,像是雕塑家从耐火石里硬生生凿出来的,黑色的头发像马鬃一样又粗又密,再配上硕大的鼻子和巨大的下颌骨,一切都让人觉得他是个充满力量的人物。

可是这张面具背后是否隐藏着异乎寻常的懦弱呢?克拉顿不肯展示他的作品,也许纯粹是虚荣心作祟:他受不了别人的评价,也不想面对沙龙落选的风险;他想被大家奉为大师,不肯冒险和别人一较高下,免得他会大大降低对自己的评价。

菲利普认识他的这十八个月来,他变得越来越尖刻也越来越愤懑。

他不肯大方拿出自己的作品跟同辈的画家们公开较量,却对他们轻易取得的成功非常愤慨。

他越来越看不惯劳森。

菲利普刚来时认识的这对亲密好友,现如今已经渐行渐远。

“劳森这家伙没什么好担心的,”

他轻蔑地说,“他会回到英国,成为有钱人追捧的肖像画家,一年挣上个一万镑,不到四十岁就混上皇家艺术学会的准会员。

想想他亲手给贵族乡绅们画的肖像吧!”

菲利普也展望了一下未来,他看到了二十年内克拉顿的样子——一个苦闷、孤独、愤怒的无名小卒;依然住在巴黎,因为这里的生活已经渗入了他的骨髓;凭借他那张毒舌统领着一个小圈子,跟自己和整个世界为敌;在艺术上越来越追求完美,却始终无法企及,所以作品越来越少,也许终有一天沦为无可救药的酒鬼。

最近有一个想法一直萦绕在菲利普心里:既然生命只有一次,那就要尽量过得成功。

但他觉得成功并不是挣很多钱,也不是扬名立万,到底是什么他还不太清楚,也许是拥有丰富多彩的经历,发挥出自己最大的能力吧。

但不管怎么说,克拉顿的人生显然注定要走向失败,只有画出不朽的杰作,他这一生才不是白费。

他想到了克朗肖那个奇怪的波斯地毯的比喻。

他经常想起这个比喻,可惜克朗肖像农牧神一样讳莫如深,不肯把意思说明白。

他只是反复说,除非自己找到答案,否则答案是毫无意义的。

菲利普不确定是否要继续从艺,归根结底就在于他想要过一个成功的人生。

没等他继续想下去,克拉顿又开口了。

“记不记得我跟你说过的我在布列塔尼碰到的那个家伙?我前几天见到他了,他刚出发去了大溪地,已经穷得只剩一条命了。

他以前是个brasseurd’affaires,英文叫股票经纪人吧。

他有老婆孩子,挣钱又多,为了当画家放弃了一切,一句话没说就走了。

他在布列塔尼落了脚,然后就开始画画,身上一个子儿也没有,穷得跟个要饭的似的。”

“那他的老婆孩子怎么办?”

菲利普问道。

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