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“青绿的双调和各彩色在应用上改动的结果，在全梁彩色组合上，把主要的对比搅乱了。
如将那天你社留给我的那张印好的彩画样子，同清宫中大和门中梁上彩画（庚子年日军侵入北京时，由东京帝国大学建筑专家所测绘的一图，两者正是同一规格）详细核对，比照着一起看时，问题就很明显。
原来的构图是以较暗的青绿为两端箍头藻头的主调，来衬托第一条梁中段以朱为地，以彩色吉祥草为纹样的枋心，和第二条梁靠近枋心的左右红的吉祥草的两段藻头。
两层梁架上就只出三块红色的主题，当中再隔开一块长而细的红色垫版，全梁青、绿和朱的对比就清清楚楚、明明白白，一点也不乱。
“从花纹的比例上看，原来的纹样细密如锦，给人的感觉非常安静，不像这次所印的那样浑圆粗大，被金和白搅得热闹嘈杂，在效果上有异常不同的表现。
青绿两色都是中国的矿质颜料，它们调和相处，不暗也不跳；白色略带蜜黄，不太宽，也不突出。
在另外一张彩画上看到，原是细致如少数民族边饰织纹的箍头两旁纹样，在比例上也被你们那里的艺人们在插图时放大了。
总而言之，那张印样确是‘走了样’的‘和玺（木宛）花结带’，与太和门中梁上同一格式的彩画相比，变得五彩缤纷，宾主不分，八仙过海，各显其能，聒噪喧腾，一片热闹而不知所云。
从艺术效果上说，确是个失败的例子。”
即便是对美术或者建筑行业完全外行的人，读上面这两段专业文字，也会饶有兴趣，且回味无穷。
新中国成立之后，即使很多工作等着林徽因去做，但是她始终没有放弃自己的追求，没有放松对中国古建筑方面的学术研究。
她似乎找到了更广阔的发展空间，她为自己的追求寻找到了新的理论基础，她和梁思成以及莫宗江教授一道，尝试以唯物主义作为指导思想来研究古建筑，对此梁从诫说：“在初步学习了马克思主义的理论之后，将他们多年来对中国建筑发展史的基本观点，做了一次全面的检讨，并在此基础上写出了《中国建筑发展的历史阶段》这篇长文（载一九五四年第二期《建筑学报》），第一次尝试着以历史唯物主义作为指导思想，重新回顾从远古直到现代中国建筑发展的整个历程，开始为他们的研究工作探求一个更加科学的理论基础。”
即使是在生命的最后阶段，她也在全身心地投入工作，不仅完美地设计出来国徽，还接手了人民英雄纪念碑的设计和建造工作。
即便被疾病缠身，但是关乎国家的事情都能够让她精神一振，为了不让纪念碑影响天安门前建筑群的和谐，纪念碑的设计不受苏联老大哥青铜骑士之类风格的影响，除了组织工作，她还亲自为碑座和碑身设计了全套饰纹，特别是底座上的一系列花圈，她把家当作了工作的场所，没日没夜地设计图稿。
梁从诫说：“为了这个设计，她曾对世界各地区、各时代的花草图案进行过反复对照、研究，对笔下的每一朵花，每一片叶，都描画过几十次、上百次。
我还记得那两年里，我每次回家都可以看到她床边的几乎每一个纸片上，都有她灵感突来时所匆匆勾下的某个图形，就像音乐家们匆匆记下的几个音符、一句旋律。”
林徽因将生命的长度嫁接到了对事业的追求上，她能够与时俱进，希望用西方现代主义建筑结构技术来克服中国传统建筑的弱点，但是前提是中国建筑传统文化不能够被忽略，她说：“建筑本来是有民族特性的，它是民族文化中最重要的表现之一；新中国的建筑必须建筑在民族优良传统的基础上，这已是今天中国大多数建筑师所承认的原则。
凡是参加城市建筑设计的建筑师都负有三重艰巨任务：他们必须肃清许多城市中过去半殖民地的可耻的丑恶面貌，必须恢复我们建筑上的民族特性，发扬光大祖国高度艺术性的建筑体系，同时又必须吸收外国的，尤其是苏联的先进经验，以满足新民主主义的经济建筑和文化建筑中众多而繁复的需求，真正地表现毛泽东时代的新中国的精神。”
她的研究成果与理论对之后中国建筑的发展有重要的意义。
梁思成无论是才华还是品行都让人赞叹，但是站在他身边的林徽因却没有被掩盖住光芒，究其原因就是，林徽因有自己的追求，并做出了成就，所以没有沦为他人的附属品。
每个人离开的时候都希望给这个世界或者身边的人留下点什么，让身边的人因为我们而过得更加愉快，而林徽因做到了。
我们每一位女性都应该像林徽因一样拥有清晰的目标和对目标的忠诚度，然后拥有自己想要的人生。
只有拥有了追求，人的精神才会丰富，即使失去了物质的支撑也能够让自己的人生变得丰富多彩，拥有了追求可以让自己拥有超凡的魅力，光芒四射时不失女人的妩媚与可爱，让自己的人生精彩绝伦。
而这样的女人也最容易赢得身边人的尊重和男人的爱。
只有懂得追求的女人才会获得真正的幸福，只有拥有了属于自己的事业和追求，才会让生活更加的快乐和充实，才能摆脱“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”
“学得好、做得好，不如嫁得好”
的命运，才能摆脱年复一年的简单度日。
想要做个幸福的女人，就一定要坚守住自己的内心，除了理智地追求自己的情感，在追求中寻找幸福，还要坚守自己的事业，像林徽因一样活得精彩和充实。
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