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溪川捂住耳朵，但声音不是从外部来的，是从内部爆发的。
每一个音节都在冲击他脆弱的自我边界，试图把他重新拉回混沌。
他必须找到秩序。
在混沌中找到模式，在噪音中找到旋律。
他集中注意力，试图从声音的洪流中分离出单个的“线”
。
一开始做不到，所有声音粘在一起，像一锅煮沸的、由所有语言熬成的粥。
但他不放弃。
他想起了写作——写作的本质，就是从混沌的经验中提取出清晰的叙事线。
他把自己想象成一个编辑，面对一部由全宇宙所有生物共同书写的、无限长的混乱手稿，他的任务是找出其中一段有意义的情节。
他“听”
。
慢慢地，一些声音开始突出。
不是最大的声音，是最“熟悉”
的声音。
人的声音。
具体来说，是说中文的人的声音。
更具体一点，是带湘西口音的中文。
他抓住了这条线。
声音变得清晰了。
是对话。
“……后山那个坑，不能填。
填了要出事。”
“迷信！
那是个陨石坑，填平了种庄稼，有什么不好？”
“你懂什么！
我爷爷的爷爷说过，那坑是‘门’的印记。
门关着，但印记还在。
动了印记，门就会开。”
“门？什么门？鬼门关？”
“……比鬼门关更糟。”
声音淡去。
另一段对话浮现。
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