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摄影机无声地转动著镜头，像一个冷静而忠诚的见证者。
黑色的长镜头，缓缓扫过走廊拐角处那片安静得异常的人群。
它记录下的不是狂热，而是一种屏息般的克制。
这种克制，来源於衝击与震撼。
特写镜头里，一位中年主妇不自觉地握紧了手中的手帕，仿佛在以此抑制某种衝动。
在她的旁边，是一位年轻的上班族。
他下意识地调整了自己的呼吸，让鼻息变得更轻、更缓，好像声音大一点就会惊飞什么。
但更多的，是他脸上浮现出的一种混合著犹豫与惊讶的神情。
很显然，这种惊讶並不是因为他终於如愿以偿看到了明星，而是源於看到了明星之外的过於日常的部分。
他脸上一闪而过的犹豫，像是在飞速地自我审问：
“我该上前吗？我能拍照吗？我的出现本身，是否已经构成了一种侵入？”
转播车的监视器前，导演盯著那一个个被镜头捕捉到的充满张力的面孔。
他对著內部通话的麦克风，用只有导播间能听见的音量，低声说了一句：“这个比我们预想的，要好。”
他指的不是明星的状態，或者说不是构图和光线。
他指的，是观眾此刻的静默与克制。
恰好是如此静默的氛围，得以让这份真实完好地呈现在镜头面前，而不是被撕碎。
这比任何设计好的欢呼场面，都更具戏剧力量和纪实价值。
羽村悠一站在走廊的另一端，与人群保持著一段不远不近的距离。
他的职责是確认秩序，目光扫视著可能產生的拥堵点与骚动源。
当他看到那群最先与中森明菜目光相接的观眾，非但没有向前涌，反而下意识地、自发地向后退缩了半步。
他悬了一整夜的心，实实在在地往下落了一寸。
切实的希望，在他心中升起。
这说明，观眾们正在理解、也在尝试遵守那个未言明的契约——
“今天，请首先把这里当作一所学校。”
人群是复杂的。
他们之中，有人是攒了许久钱买齐所有单曲的松田圣子铁桿歌迷，此行最大的心愿是能近距离看到偶像。
有的人是70年代校园类纪实节目的忠实观眾，被《偶像的昼与夜》构建的敘事所吸引，他们想来亲眼看看节目的真实现场。
还有人只是幸运地抽中了名额，抱著“反正今天没事”
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