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与此同时，东京几家主要杂誌社的印刷厂，机器正在全速运转。
《明星周刊》最新一期的封面已经印好，松田圣子和田原俊彦的合成照片占据大半版面，標题耸动：
【独家潜入报告】中野高等学校內部气氛紧张？某位年轻教师与节目组多次发生衝突？
內文並不具体，用了大量据相关人士透露、有工作人员表示之类的模糊表述。
羽村悠一的名字被巧妙地隱去，但暗示性极强。
坚持教育原则的教师与追求节目效果的製作方之间的对立，被描绘成某种悲壮的抵抗。
女性时尚杂誌《seventeen》则用了更曖昧的標题：
【校园里的巧克力传闻：是友情？是误会？还是青春期特有的微妙情感？】
文章同样没有指名道姓，只是描述了某位偶像学生给某位年轻教师送了巧克力，然后开始分析各种可能性，比如是单纯的感谢？是节目效果？还是別的什么……
这些杂誌明天一早就会出现在全国的书店、便利店、车站报摊。
也就是说，在大多数人还没看到节目本身之前，就已经被这些媒体报导告知这个节目里一定有事。
有衝突，有八卦，有可以討论的空间。
这是1983年娱乐媒体的典型操作手法，他们不完全编造事实，但会选择性地放大某些细节，用暗示和联想引导读者的想像。
中野高等学校附近，几辆採访车悄悄停在暗处。
车窗贴著深色膜，里面坐著《周刊文春》的记者。
他们带著长焦镜头和录音设备，准备拍摄节目开播后，可能出现的粉丝聚集或相关人士反应。
一个资深记者对刚入行的新人说道：
“记住，我们不需要等到节目结束。
只要拍到有人笑、有人哭、有人愤怒的画面，再配上適当的解读，就是一篇好报导。”
“可是如果什么都没发生呢？”
新手问。
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老记者笑了，“那就写平静表面下的暗流涌动。
观眾喜欢看这个，越是没有明显衝突，越让人觉得底下有秘密。”
而此时，羽村真一家。
真一难得提早结束工作回家，他坐在沙发上，面前摆著两台电视机。
一台是家里的大彩电，调到朝日电视台。
另一台是小型的可携式黑白电视，调到tbs，准备同时看竞爭对手的节目。
“你还真是专业啊。”
妻子柚子端著茶过来，苦笑道。
“这是工作。”
真一盯著屏幕，继续开口道：“这个节目如果成功了，会改变整个行业对纪实综艺的看法。
如果失败了，那就有很多经验可以总结。”
他说得轻鬆，但眼神很认真。
而研音事务所的会议室。
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