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泥沙淘去必有真金显露
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石一龙：您心目中最能代表新中国军事文学水平的长篇小说、中篇小说、短篇小说、诗歌、散文、报告文学请各写出三部作品，至少一部，可以空缺。
您认为代表作家有哪些？
黄国荣：我个人认为最能代表新中国军事文学水平的作品，长篇小说有《保卫延安》《红高粱家族》《英雄无语》，中篇小说有《红高粱》《绝望中诞生》《西线轶事》，短篇小说有《七根火柴》《小镇上的将军》《汉家女》，诗歌有《山岳山岳丛林丛林》，散文有《谁是最可爱的人》，报告文学有《在这片国土上》《恶魔导演的战争》《蓝军司令》。
代表作家有杜鹏程、刘知侠、王愿坚、刘白羽、徐怀中、魏巍、李瑛、黎汝清、莫言、朱苏进、周涛、乔良、周大新、阎连科、项小米等。
石一龙：请您提出我们新时期军事文学有哪些要害的问题？并请您对症下药给开个处方。
黄国荣：我个人感觉新时期的军事文学共性的问题有两个不足：一是先天不足。
新时期军事文学的作家主要是两个年龄段，八十年代崛起的那一批作家，生于四十年代末、五十年代初，这批作家有丰富的人生经历，经受过苦难，阅历也颇深，有明确而坚定的信念，能吃苦，奋斗精神强，但他们是被耽误的一代人，没有机会得到正常的系统的高等教育，接受世界文学也较晚，缺文学理论课；八十年代末、九十年代这批作家是六七十年代出生的，有的虽然受过高等教育，但生活经历简单平淡，阅历较浅，信念不是那么明确坚定，吃苦性差，不是那么刻苦，缺生活课。
二是创作准备不足。
目前中青年作家的通病是浮躁，沉不住气，不愿为文学付出全部；最大的障碍是浅尝辄止，容易自我陶醉，刚找到一点文学感觉，就以为攀到了文学的顶峰；最大的敌人是名利，为利可以放弃毕生追求，为名可以随风飘摇，放弃明确的目标。
别人最好的良方也无济于事，我也开不出良方，一切取决于自己。
大浪淘沙，自有泥沙淘去，必有真金显露。
石一龙：军事文学是不是必须有爱国主义、英雄主义、理想主义，多数评论家认为这是基本要素，您认为需不需要？我们的文学作品存在着主旋律和多样化，您认为军事文学也需要如此吗？
黄国荣：把爱国主义、英雄主义、理想主义定为军事文学的基本要素，无可非议，离开了这些，军事文学还表现什么呢？但我个人认为，还应该加一个主义，叫人道主义。
人道主义似乎更具有普遍意义，人道主义是人类共同的情感。
人类所共同的东西，表现出来就更具有典型意义。
美国影片《拯救大兵瑞恩》之所以在中国有如此广阔的市场，原因就在于此。
我们以往的军事文学的局限，只怕也在于此。
主旋律和多样化本来是一致的，我们不要把它们对立起来。
为什么造成对立？有主管部门的问题，也有媒体的问题，也有出版社的问题，也有评论家和作家的问题。
这一问题，我曾经与中宣部文艺局的同志交换过意见，他们也承认现实的确存在这个问题。
就“五个一”
评奖和“献礼图书”
的确定，不能说没有导向的偏差问题。
由于有些文学性很差的作品获奖，有些从概念到概念的作品定为献礼图书并获奖，客观上让大家认为主旋律就是一味歌颂，多样化就是政治性不强，误导便已在其中。
所谓主旋律，无非是表现主流生活；所谓多样化，还是毛泽东说的百花齐放。
用百花齐放的方针来表现主流生活有什么不好呢？把主旋律作品简单地理解为紧跟形势、图解政策、回答时下政治生活中的现实问题，一味歌颂，塑造一些所谓代表时代潮流却思想大于形象的人物，是一种新的赶风潮的表现，还是“高、大、全”
“假、大、空”
的遗风。
这样的作品无论获什么奖，历史都不会认同。
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