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苏晴立刻领会：“我来安排。
故宫书画部的专家，郑导可以帮忙引荐，争取一次非开放时间的深度观摩。”
几天后，一个雾气朦胧的清晨，城市还未完全苏醒。
林舟、陈明、阿K三人，在一位姓谭的老专家陪同下，走进了清晨空旷无人的故宫。
穿过重重宫门，脚步声在巨大的石阶上回荡，与市井的喧嚣隔绝，仿佛踏入了另一个时空。
书画展厅内光线柔和恒温，空气中弥漫着淡淡的楠木和旧纸墨混合的、沉静而矜持的气息。
当那幅长达十余米的青绿长卷在特制展柜中缓缓呈现在眼前时，连呼吸都不自觉地放轻了。
陈明下意识地推了推眼镜，身体前倾，几乎要贴到玻璃上，喃喃道：“我的天……这石绿、石青的饱和度……历经千年，还能如此鲜艳夺目，真是神迹……”
阿K则举着手机，小心翼翼地调整角度拍摄细节，低声对林舟说：“舟哥，你看这水的画法，还有这云气的渲染，层次太丰富了！
用合成器模拟这种通透感和空间感，挑战巨大啊！”
林舟没有立即回应。
他静静地站在画前，目光缓缓巡弋。
他看到了群峰的叠嶂，感受到了山间似乎有云雾在流动；看到了碧水的蜿蜒，仿佛能听到舟楫的欸乃之声；看到了点缀其间的亭台楼阁、行旅人物，想象着其中可能发生的幽静故事。
与后母戊鼎那种首面而来的、具有压迫感的体积和重量不同，《千里江山图》的美，是需要“卧游”
的，是引人遐想、让人心神沉浸其中的。
“林先生，感觉如何？”
谭老专家温和的声音在一旁响起。
林舟深吸一口气，努力寻找恰当的词汇：“感觉很……复杂。
非常美，非常精细，但看久了，又不觉得累。
反而觉得心胸开阔，好像自己也走进了画里，能感受到山风的清凉，水汽的。”
他顿了顿，尝试描述那种抽象的感觉，“鼎是‘重’的，是往下沉的；而这画，是‘远’的，是往上升腾、往开阔里走的。”
谭老赞许地点点头：“说得很好！
这就是中国山水画的‘可游、可居、可观’的境界。
它不是简单的风景记录，是画家心中理想化的山水，是精神的寄托。
作画的人，要‘胸有丘壑’；赏画的人，也要能‘澄怀观道’啊。”
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