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第二位是笛箫演奏家，杜明宇，一位三十出头的青年才俊。
他师从名家，但自身非常喜欢跨界合作，曾与多个独立音乐人有过愉快经历。
他拿到笛子部分后，不仅完美完成了谱面要求，还即兴加入了一些带有爵士乐味道的装饰音，让旋律顿时活泼灵动起来。
林舟对此大为赞赏，这正是他想要的“对话感”
和“现代感”
。
琵琶演奏家请来的是被誉为“琵琶女王”
的傅莹大师的关门弟子，柳青青。
她技巧精湛，尤其轮指功力深厚，对林舟提出的用琵琶扫弦构建节奏骨架的想法非常感兴趣，当场就尝试了几种不同的指法和力度，与阿K用电子鼓机打出的节奏碰撞出了意想不到的火花。
古筝演奏家则是一位气质古典的美女，名叫秦月，来自中央音乐学院，是年轻一代中的佼佼者。
她不仅古筝弹得好，还对现代音乐理论很有研究，能很好地理解林舟将古筝作为和声铺底与旋律点缀的双重需求。
最后，也是最关键、最让人忐忑的一位——唢呐演奏家到了。
来人是一位身材不高、皮肤黝黑、穿着朴素甚至有些土气的中年汉子，名叫王劲松。
他是苏晴费了很大力气，通过一位老艺术家介绍，从河北一个民间乐团请来的。
据说他出身唢呐世家，从小跟着红白喜事班子跑江湖，基本功扎实，尤其擅长即兴发挥，吹奏出的唢呐带着一股子原始的、不管不顾的生命力，这在学院派演奏家身上是很难找到的。
王劲松话不多，显得有些拘谨。
他拿出自己那把看起来油光锃亮、显然饱经风霜的唢呐，试了试音，声音洪亮刺耳，让习惯了优雅音色的宋清音和秦月都不自觉地微微蹙眉。
林舟将《破晓》最后那段需要唢呐华彩的乐谱递给他。
那段旋律写得极高，情绪要求极其，几乎是在挑战唢呐演奏的极限。
王劲松拿着谱子看了半天，眉头紧锁，喃喃道：“这调门……够高的啊。”
阿K有些担心地问：“王老师，有难度吗？”
王劲松抬起头，咧嘴一笑，露出一口白牙：“难度是有，但试试呗！”
他没有像其他乐手那样先仔细练习，而是首接站定，深吸一口气，胸膛高高鼓起，然后将唢呐凑到嘴边。
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