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所以你倒是可以考虑把书换成罗曼·罗兰。
这样你就用得上那句话了,“真正的英雄主义就是认清了生活的真相以后还热爱它”
。
你想啊,如果结尾来这么一下——
问题是赵炼铜并没有读过《约翰·克里斯朵夫》。
准确地说是我的老房子里并没有那一本。
那有什么关系呢?反正这一篇文章你用的也是他的化名。
细节在合理范围里夸张是为了更准确地传达出那种——精神。
细节是魔鬼,你知道吗?它就藏在那里,你得把它拎出来。
我知道她想拎什么细节。
可我没接茬。
比方说,这个姐姐为什么会失踪?那么多暗示已经呼之欲出了嘛。
这些都是赵炼铜的原话,他也不知道赵迎春为什么失踪了。
不对,他知道,或者说潜意识里知道。
赵秋生的亲事给搅黄了,那就是因为原本指望用嫁迎春的彩礼钱娶媳妇啊。
这种事情在农村很正常,他怎么会不知道?赵迎春是要摆脱这样的命运才逃走的,也许是跟别人私奔,也许,甚至怀了别人的孩子。
你猜猜她的故事能引起多少“扶弟魔”
的共鸣?你猜有多少热心人会帮着把他的姐姐找回来?
我懂你意思,可我也不能瞎编吧?
怎么是瞎编呢——如果你不编,那我来。
我在邱离离的语气里听出了一丝努力压制却没有压制住的愤怒。
我依稀想起她的家乡也是个偏僻的小县城,她也有个许久没有联络的弟弟。
我总是猜测她走了一条狭窄而曲折的路才摸到了大学的门,一路走,一路扔下一大堆别人不敢扔的东西。
邱离离足足用了两天,才押着我改完了稿子。
她说很久没有发生过让她如此投入的事情了。
她在稿子上做了一大堆审阅记号,找到了十几个读者看了会眼睛一热的细节,要我好好改。
集装箱里的火锅聚餐要写得笑中带泪,观察点单的客人要写出黑色喜剧的调调,赵炼铜跟电瓶车的关系可以参照一下《骆驼祥子》,撞上树的过程要写得含蓄克制、“戛然而止”
的那种,但是你能嚼得出淡淡的辛酸。
维权当然也是要维的,邱离离说,但要处理得简洁有力,有理有据,前面拉满了一张弓,不能到这里就松了弦,你说是不是?
那如果这个人物,我是说,真实生活里的这个人物,本来就没有那么满,那怎么办?
没事儿,相信我。
你整个基调铺得挺好,语气特别朴实,比真实生活更真实。
也就偶然露出一点儿文艺腔。
比如写姐姐的脸从面粉扬起的白色粉尘中浮现出来,一看就是你自己的词儿。
错了。
这话真是赵炼铜亲口说的。
这样的表达方式,我也不知道他是从哪本书里看来的。
我最多就是调整了一下语序。
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