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汉宫秋月琵琶独奏曲_琵琶独奏曲

tamoadmin 2024-09-06 人已围观

简介1.阳春白雪 琵琶2.十面埋伏演奏形式3.将进酒朗诵最佳伴奏4.琵琶曲十大名曲《彝族舞曲》是一首琵琶独奏曲。彝族舞蹈加上其他绚丽多彩的彝家音乐,为创作《彝族舞曲》提供了坚实的生活基础,积累了丰富的音乐素材。《彝族舞曲》是王惠然1965年创作的琵琶独奏曲,取材于云南彝族《海菜腔》、《烟盒舞》。以抒情优美的旋律,粗犷强烈的节奏,描绘了彝家山寨迷人的夜色和人们欢乐舞蹈的场面,音乐富有浓郁的民族特点,并具

1.阳春白雪 琵琶

2.十面埋伏演奏形式

3.将进酒朗诵最佳伴奏

4.琵琶曲十大名曲

汉宫秋月琵琶独奏曲_琵琶独奏曲

《彝族舞曲》是一首琵琶独奏曲。

彝族舞蹈加上其他绚丽多彩的彝家音乐,为创作《彝族舞曲》提供了坚实的生活基础,积累了丰富的音乐素材。

《彝族舞曲》是王惠然1965年创作的琵琶独奏曲,取材于云南彝族《海菜腔》、《烟盒舞》。以抒情优美的旋律,粗犷强烈的节奏,描绘了彝家山寨迷人的夜色和人们欢乐舞蹈的场面,音乐富有浓郁的民族特点,并具有强烈的时代气息,深受众多音乐家喜爱。

被改编成古筝、三弦、扬琴、阮独奏曲及管弦乐曲。殷飚将它改编成吉它独奏曲,1987年参加在珠海举办的中国国际吉它艺术节中得到国内外的高度赞扬,成为一首在吉它界中颇有影响的吉它名曲。

作品于1959年开始创作,经过多次修改,于1960年底定稿。乐曲问世后,很快流行全国,并被选为高等音乐院校的琵琶教材。

《彝族舞曲》古筝版本:

由著名古筝演奏家、演奏员潘妙兴先生根据同名琵琶曲整理而来的《彝族舞曲》,自上世纪70年代诞生以来,一直在筝界有着广泛的影响。它有婀娜旖旎的旋律,也有粗犷强烈的节奏,有令人心醉的彝寨美景,也有阿哥阿妹的尽情欢舞。

阳春白雪 琵琶

琵琶曲阳春白雪的赏析:

1、琵琶曲《阳春白雪》主要取材于流传全国各地的民间器乐牌子曲《老六板》,经过琵琶演奏

家们不断加工发展而成。这首古典在各个琵琶流派中都有流传,演奏家们各自发挥才能,不断

丰富发展, 经过加工处理形成了各自的传谱。

2、 《阳春白雪》:由民间器乐曲牌仪《八板》(或《六板》)的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现,各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系,后又插入了《百鸟朝凤》的新材料,因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。

3、《阳春白雪》的结构,用了中国古典传统的“起、承、转、合”的形式。乐曲第一段“独占鳌头”,是全曲的主题,核心乐句旋律欢快、优美、流畅,节奏轻愉活泼,呈现出春风荡漾,杨柳轻拂,鸟呜花间,溪水潺潺的情景。

4、《阳春白雪》是一首通欲易懂、意韵高雅、技巧丰富多变,在民间广为流传且为人们的熟知和喜爱的琵琶独奏曲。“阳春白雪”四个字,在这里完全可以顾名思义,它不再承载高雅难懂这样的含义,而就是它字面的意思,阳春时节的白雪。

十面埋伏演奏形式

琵琶独奏曲,亦名《阳春白雪》,是一首广泛流传的优秀琵琶古曲。它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏,生动表现了冬去春来,大地复苏,万物向荣,生机勃勃的初春景象。

《阳春白雪》是由民间器乐曲牌仪《八板》(或《六板》)的多个变体组成的琵琶套曲。

阳春白雪:由民间器乐曲牌仪《八板》(或《六板》)的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现,各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系,后又插入了《百鸟朝凤》的新材料,因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。

《阳春白雪》流传有两种不同版板,“大阳春”和“小阳春”,《大阳春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传,又名《快板阳春》,流传很广。这里介绍的是《小阳春》。

《阳春白雪》表现的是冬去春来,大地复苏,万物欣欣向荣的初春美景。

《阳春白雪》表现的是冬去春来,大地复苏,万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅,节奏轻松明快,分七段:1、独占鳌头 2、风摆荷花 3、一轮明月 4、玉版参禅 5、铁策板声 6、道院琴声 7、东皋鹤鸣 小标题出自李芳园之手,与乐曲内容并无多大关系。

全曲七段可分成起、承、转、合四个组成部分,是一首具有循环因素的变奏体乐曲。

起部:(一)《独占鳌头》。曲首出现长达十七拍的“八板头”变体,它在以后三个部分的部首循环再现。原《八板》的旋律以“隔凡”和“加花”等技法加以润饰,运用“半轮”、“夹弹”、“推拉”等演奏技巧,音响效果独物有趣,使花簇的旋律充满活力。

承部:(二)《风摆荷花》、(三)《一轮明月》。这两个《八板》变体,在头上循环再现《八板头》之后,旋律两次上扬,在高音区上活动,表现情绪较为热烈。

转部:(四)《玉版参禅》、(五)《铁策板声》、(六)《道院琴声》在这三个段落中出现了不少展开性的因素。首先是乐曲结构的分割和倒装,并出现新的节拍和强烈的切分节奏。其二是运用“摭分”、“板”和“泛音”等演奏指法,使音乐时而轻盈流畅,时而铿锵有力。特别是《道院琴声》,整段突出泛音,恰如“大珠小珠落玉盘”,晶莹四射,充满生命活力。

合部:(七)《东皋鹤鸣》。是本部的动力性再现,在尾部作了扩大,取突慢后渐快的速度处理,用强劲有力的扫弦技巧,音乐气氛异常热烈。

将进酒朗诵最佳伴奏

《十面埋伏》是中国十大古曲之一,一般都是琵琶独奏。

知识拓展

《十面埋伏》,又名《淮阴平楚》,是以楚汉相争的历史为题材而创作的琵琶独奏曲,乐谱最早见于《华秋苹琵琶谱》。

乐曲整体可分为三部分,由十三段带有小标题的段落构成,分别是:列营、吹打、点将、排阵、走队、埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战、项王败阵、乌江自刎、众军奏凯、诸将争功和得胜回营。

该曲以公元前202年刘邦与项羽垓下之战的史实为内容,用标题音乐的形式描绘了激烈的战争场面,虽为史实,却也不乏丰富的感彩。

演奏技巧

各个流派在《十面埋伏》中的演奏指法,反映出其各自的风格特点。乐曲开始处,运用了模拟鼓声的手法,在首音上都配用了“扫”的指法,使乐曲的表现更为丰富。

“列营”是全曲的引子,在首音上多用“轰”的指法来演奏,浦东派、崇明派用“划拂”和“扫拂”类;平湖派、汪派用“满轮”和“半拂”类,这两类都是“轰”的类法。

“吹打”是传统的鼓吹乐曲牌,多运用长轮来代表吹管乐声。如浦东派用“长轮”和“挑”奏法,汪派用“轮带拂”奏法等。“点将”的旋律与“吹打”的后半段相同,主要突出武曲中“武”字的音乐处理,演奏时出音要清、节奏要稳、速度稍快、音量中强,以加深乐曲的内在表现。

此外,各派在该段中多用“凤点头”指法,在具体演奏上呈现不同。“排阵”是以两小节为一个单位用核心音调展开的手法,作了节奏音型的模进,主要通过“摭分”“摭扫”这两种不同的手法来演奏。例如浦东派用“大摭分”四条弦奏法。

崇明派用“摭”两条弦,“扫”四条弦的“摭扫”奏法。平湖派与汪派将“排阵”分成两段:前段称《排阵》,平湖派用“摭扫”,汪派用“摭分”;后段称《走队》,平湖派用“摭分”两条弦奏法,汪派用“摭扫”奏法。

琵琶曲十大名曲

《将进酒》朗诵最佳伴奏是《十面埋伏》。

《十面埋伏》,又名《淮阴平楚》,是以楚汉相争的历史为题材而创作的琵琶独奏曲,乐谱最早见于《华秋苹琵琶谱》。

乐曲整体可分为三部分,由十三段带有小标题的段落构成,分别是:列营、吹打、点将、排阵、走队、埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战、项王败阵、乌江自刎、众军奏凯、诸将争功和得胜回营。

该曲出色地运用音乐手段表现了古代战争的激烈场面,是一幅生动感人的古战场音画。此外,《十面埋伏》作为大型琵琶曲的代表,其发挥了武曲擅长表现强烈气氛和情绪的优势,全曲气势雄伟激昂,与《将进酒》一诗的意境十分贴近,适合作为其朗诵伴奏。

诵读指导

诗人在政治上被排挤,受打击,理想不能实现,常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友,作者又正值富有文词却郁郁不得志之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,以抒发满腔不平之气。

诗人以狂歌痛饮的方式,表达了功业未成而岁月早逝、奇才盖世而无路请缨的感慨激愤之情。作品的围绕一个“将”字,突出的却是一个“愁”字,所以感情基调是低沉的、郁闷的、慷慨悲凉的,需要根据句子中的重点来,通过高亢或低沉的声音来体现出其中感情。

琵琶十大名曲有:《塞上曲》《十面埋伏》《霸王卸甲》《大浪淘沙》《昭君出塞》《阳春白雪》《草原**妹》《海青拿天鹅》《彝族舞曲》《火把节之夜》。

1、《塞上曲》

《塞上曲》是一首传统琵琶大套文曲,乐曲通过描写王昭君对故国的思念,表达了哀怨悲切之情。

2、《十面埋伏》

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲,堪称曲中经典。乐曲内容的壮丽辉煌,风格的雄伟奇特,在古典音乐中是罕见的。垓下决战是中国历史上一次有名的战役。琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况,向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。

3、《霸王卸甲》

《霸王卸甲》是一首著名的琵琶传统大套武曲。这首曲子取材与《十面埋伏》一样,也是描述垓下之战,同样是用章回式结构,但立意不同。主角是项羽,所以乐曲沉闷悲壮。

4、《大浪淘沙》

《大浪淘沙》是华彦钧创作的一首琵琶独奏曲,乐曲表现了作者对不平人世的无限感慨及对命运的态度。

5、《昭君出塞》

琵琶独奏曲《昭君出塞》由华彦钧传谱。乐曲通过刻画昭君出塞时的情绪变化,表达了作者对这一历史的无限感慨。