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范成大的词作情长意深，前期作品与秦观相近，后期作品则近于苏轼。
他还写了一些应酬唱和、山川行旅、叹老嗟悲以至讲论佛典禅理之作。
范成大善书，书法清新俊秀，典雅俊润。
只可惜，他为诗名所掩，书名不彰。
明人陶宗仪《书史会要》谓范成大“字宗黄庭坚、米芾，虽韵胜不逮，而遒劲可观”
。
范成大的书法，受母亲影响，其母蔡夫人是北宋四大书家之一蔡襄的孙女。
范成大传世墨迹以尺牍简札居多，他在成都与陆游饮酒赋诗，落纸墨尚未燥，士女已万人传诵，被之乐府弦歌，题写素屏团扇，可惜这些墨迹都未传下来。
现今所能见到的范成大手迹，以他五十四岁所书《明州赠佛照禅师诗碑》为第一，此碑早佚，但有宋拓本藏于日本东福寺。
范成大现存的手迹还有《兹荷纪念札》《垂海札》《荔酥沙鱼札》等，他的行书《田园杂兴卷》也常为人们所乐道。
明代王世贞在《弇州山人稿》中说：范成大“归隐石湖时作即诗。
无论竹枝、鹧鸪、家言，已曲尽吴中农囿故事矣！
书法出入眉山（苏轼）、豫章（黄庭坚），间有米颠（米芾）笔，圆熟遒丽，生意郁然，真是二绝。”
，！
六、作品丰富传后世范成大一生着作颇丰，留下了许多珍贵的文学遗产。
《石湖集》是范成大的重要诗词集，收有《石湖诗》三十四卷，《石湖词》一卷。
书后还附传记、校记及清人沈钦韩作的《范石湖诗集注》等资料。
范成大的诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。
在《石湖集》中，我们可以看到他对田园风光的赞美，对民生疾苦的关注，以及对山川行旅的感悟。
《骖鸾录》是范成大赴广西静江府途中的纪行之作。
取唐韩愈《送桂州严大夫》诗“远胜登仙去，飞鸾不暇骖”
句义为名。
这部作品记录了他一路的所见所闻，不仅有各地的风土人情，还有他在旅途中的所思所想。
通过《骖鸾录》，我们可以了解到当时的社会风貌和范成大的内心世界。
《吴船录》是范成大从四川制置使召还，取水路东下时的日记体游记散文。
书中对沿途名胜古迹如青城山、都江堰、峨眉山、乐山大佛、长江三峡、洞庭湖、赤壁、黄州、庐山等记载尤详，且时有考证。
为后人研究这些地方的历史文化提供了宝贵的资料。
《桂海虞衡志》则是范成大对广西地区的风土人情、物产资源等方面的记录。
书中详细介绍了广西的地理环境、民族风俗、动植物资源等，具有很高的历史价值和科学价值。
除了这些着作外，范成大的诗词作品也广为流传。
《四时田园杂兴》是他的代表作之一，这组诗共六十首七言绝句，分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。
诗歌生动地描绘了农村的自然风光和农民的生活场景，充满了浓郁的生活气息。
如“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。”
写出了初夏江南农村的田园景色，有花有果，有色有形。
“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”
则描写了农村夏日生活中的劳动场面，表现了农村儿童的天真情趣。
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