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镜头不乏有很近的特写，要表现如此巨大的金属物体，我们必须准确地把握脚上纹理细节的尺寸，当人从大脚身边经过时，比例才不会显得奇怪，也要尽量凸显出机器人的巨大。”
“在数字背景和环境方面，我们的工作更为艰巨。”
“由于渲染资产的精度不可能满足所有角度所有景别镜头的要求，我们首先要做的是为每一个精度不够的镜头进行修饰，这个工作量很巨大。”
“例如特写镜头的大手和大脚，合成部门会用现有的资产进行合成，当他们完成了大致的效果，会把单帧发送回数字背景和环境部门，由我们绘制细节。
当效果得到确认，我们又会把绘制的层的序列发回合成，让他们加上新的细节。
这个过程会不停地往复，直到最终的效果得到通过。”
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“比较繁琐的工作是为大量的绿幕制作背景，工业光魔也给了我们很大的自由度，我们可以自主地为很多镜头设计并制作背景。”
“工业光魔发给了我们基地场景的资产，很多情况下，我们能够使用现有的资产进行重新组合，跳过灯光部门直接由环境部门渲染出序列给合成部门，这样缩减了流程，从而很快速地完成一些不是最为重要的镜头的背景。”
“我个人独立制作环境的几个镜头中，比较重要的有电梯场和控制室外观lent。”
“电影中有好几段电梯滑过电梯井的镜头，交代角色从楼顶的停机场下到基地shatterdo的过程。
这个场景完全由我自己设计，客户喜欢电梯滑行中穿过电梯井里的灯光时产生的光影变化的效果，我为场景打了几十展灯，最后客户比较满意。
由于屋顶下着大雨，最大的难点是为电梯顶增加积水的效果，经过了很多测试，依然很难达到真实的效果。”
“记得遇到瓶颈的时候，nike叔（cg总监）都拿来矿泉水泼到地上让我观察。
但其实电梯顶既有积水也有黑色的机油，它们有着不同的反射效果，平衡这种效果让我花费了不少时间。
最后我还为电梯井里的风扇制作了简单的动画和体积光效果，特效部门也加了一些从上滴下的水，让整个画面丰富而有层次。”
“控制室的外观在电影中只有我们制作的几个镜头中会出现，所以客户也给了我们相对较大的自由度。”
“控制室呈倒梯形，我根据实拍一部分控制室进行了场景的extension。
客户对光的感觉比较敏感，我们要把握好场景的体积感，把每一个灯光都放到对效果有利的位置。”
“其中一个镜头摄影机需要从控制室内拉到外边很远的地方，机器人发出的闪光对环境的光影也造成了很大的影响。
我首先制作了一个基本的光线环境给合成，还另外制作了一个光线层，用来模拟闪光造成的影响。
当最终把机器人和场景放在一起时，这几组镜头表现得很完美，非常炫。”
“制作工业光魔的项目，经常有废了很大劲儿才制作好的镜头，却被王导无情地阉割了。
但这就是工作，为了给观众最完美的享受，我们也会有取有舍。
这个项目对base-fx有着里程碑似的意义，它证明了我们有能力去完成这样艰巨的任务，为未来的那些更加艰巨的任务打下了坚实的基础。”
“所以，很感谢王导给我们机会参与到《环太平洋》的制作！”
“通过这个项目，我们跟工业光魔这种世界知名的特效公司学到了很多东西。”
“无论是对能力，还是对业务都有巨大的提升。”
“可以说，王导的这部《环太平洋》，因由邀请我们这些中国特效团队参与制作，尽管是以工业光魔为主，却让我们这些中国特效团队学到了很多东西，积累了很多经验，极大的促进了中国特效行业水平的大跃进！”
“我相信，如果再有类似的项目，我们中国特效团队亦是能够独自完成！”
这个帖子的出现，顿时热议纷纷。
本以为《环太平洋》的特效是好莱坞工业光魔独自完成，谁曾想并不是这样。
其中，还有咱们中国的特效团队！
嘶~许多已经看过《环太平洋》的观众顿时懵逼了，心说咱们中国的特效团队什么时候如此牛逼了？之前影视圈的大佬不是还口口声声说与好莱坞差个十几二十年吗？怎么转眼就持平了？这个消息，实在难以让人相信。
可是随着更多细节的披露，慢慢的让人不得不信了。
比如说，王树拍摄《环太平洋》为了赶在年底上映，只能一边拍一边进行后期制作。
随之将需要后期特效制作的一部分交给位于京城的base特效公司负责，由工业光魔派人前来进行指导。
就这样，极大的加快了后期的制作时间。
而这也说明，《环太平洋》的后期特效，确实有很大一部分是中国特效公司完成。
至于工业光魔派人指导这一点，基本忽略。
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