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对了，三月份的时候，有个拉美作家代表团访问我国，其中有位委内瑞拉的作家叫彼特里，他的代表作《雨》中，久旱的干裂土地里，突然长出了个小男孩，就好象地里的庄稼一样。
等到瓢泼大雨下来了，小男孩又消失在土里。
我们可不可以说这孩子是外星人啊，这是一部科幻小说啊。
可人家偏偏就是现实题材。
所以，我个人认为，衡量一部小说属于什么题材，不是看怎么写，而是看写了什么，表现了什么。”
吴胜邦心中大动，把烟头摁灭在烟缸中：“你说的是魔幻现实主义？恩，《土拨鼠之日》倒是可以朝那方面靠，这样别人也没话说。
而且，现在拉美文学正热，有话题性，有热度，不错。”
，！
孙朝阳忽然有点佩服老吴：这人悟性真高！
自七十年代末解放思想改革开放以来，文学界可谓是发生了翻天覆地的变化，在以前，国内文学创作遵循的是现实主义创作的原则，创作手法使用的还是十九世纪巴尔扎克《人间喜剧》那一套，后来又学俄罗斯文学，学托尔斯泰、高尔基，学果戈里。
在特殊十年，更是要求三突出原则。
这种写法中堂堂正正，也出了许多传世经典，但未免有些拘泥，少了变化。
打个比方，传统现实题材那一套就好象乔峰的太祖长拳，凭借一口浑厚的内力，无论什么招式在手中使出来都威力无穷。
比如陆遥的《平凡的世界》就是这个路子，包括他的恩师柳青，还有同时代的作家赵树理。
读者的阅读品味的是多样性的，传统的东西好是好，但在有些读者眼中却少了趣味，少了精致，少了美感。
八十年代，西方的当代文学传入，意识流、时空交错、达达主义，存在主义，一时间，大家都看花了眼。
不禁抽了口冷气：小说还能这样写，咳，真是绝了。
于是，大家都学起来。
这其中，对新时代文学影响最大的国外流派是拉美魔幻主义。
特别是其中的时空交错手法，让当时的作家感觉是开了眼了，于是就学了起来，也出了不少好作品。
那时候文学家聚会，你不聊加西亚马尔克斯，手里不夹一本《百年孤独》《迷宫里的将军》《拿破仑和疥癣》，不夹一本《玉米人》，你就是落伍的老古董。
当然，《霍乱流行时的爱情》是不能夹的，这种能够轻易被人读懂的书太俗，会被嘲笑。
小说界正在贪婪的向外界吸收营养，诗歌界更是极端，这两年，诗歌流派以一年换一波人的速度迭代。
朦胧诗都过时了，现在是《他们》是口水诗，是阶梯诗，是早期梨花体，准一个走火入魔。
如果把《土拨鼠之日》归类于魔幻现实主义，理论上说得过去，也有了操作的可能。
孙朝阳接着说：“文联这边对推荐《土拨鼠之日》的事情很上心，希望评委会能够破例加个塞，也不知道这样符不符合规定？”
吴胜邦道：“鲁奖的目的是对近年国内除长篇小说外最优秀的文学作品的一次总结，鼓励作家翻译家们继续创作，为人民奉献出更多高质量的精神财富。
目的达到了，过程不必拘泥，殊途同归。”
这算是答应了。
孙朝阳：“谢谢吴书记，推荐是推荐上来了，虽然说《土拨鼠之日》是一部相当优秀的小说，但我也不敢肯定最后是否能够拿奖。”
“交给专家们，交给读者去评判吧。”
吴胜邦说完话，想了想，打开办公室大门，喊秘书进来。
吩咐说：“初选虽然已经结束，但还是有些优秀的作品遗憾地没有进入终审。
为了全面地反映我国近年文学创作的全貌，我个人建议各分类在被淘汰的作品中再选两部报上来，务必不留遗憾。
这叫做……”
是的，单独补《土拨鼠之日》进来太打眼，难免会有人说三道四。
文人、知识分子话多，牢骚多，心眼儿也多，不能让人抓到把柄。
他一时没想到用什么名词，孙朝阳忙插嘴：“复活赛。”
吴胜邦摇头：“不严肃，不合适。”
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