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其实阮昭修画之前，都会先将画细细看一遍，将所有问题，一一找出来，需要修复的地方，都需要对症下药。
因此当她正式开始修复，就会有条不紊。
很快，傅时浔将面团和好，阮昭将手上的手套摘下，伸手去拿盆里的面团。
说起来，这还是傅时浔第一次看见她摘下的手套。
阮昭的手指很细，手指骨节并不明显，反而是延伸到手背上的筋骨，大约是太瘦的原因，一点点凸起。
大约长年戴着手套，不见阳光，她的手格外白皙。
那样白的面团，被她握在手里，却说不清楚哪个更白些。
傅时浔的眼睛低垂着，终于他开口问：“做修复师，一直需要这样戴着手套吗？”
阮昭正在用手测试面团的软硬程度，听到这话，转头看他，笑了下才说：“别的修复师没有，只有我。”
“是不是想知道为什么？”
这次阮昭等来的他的回应，傅时浔淡淡的嗯了一声。
“对于修复师来说，手当然很重要，但是对我来说，我的手尤其重要。
因为我的手拥有天生触感，”
阮昭说话的时候，手指还在面团上揉捏，她说：“文物修复千年沉淀，早已经形成一套完成的系统理论。
所以真正珍贵的，是手上技艺。”
就像阮昭说的那样，这些修复理论，网上一搜一大堆。
根本就不是什么秘密。
故宫博物院的文物修复师们，为什么各个技艺精湛，不是因为他们掌握了多少理论知识，拥有多少高级静谧的器材，而是他们在日复一日的修复过程中，修炼出的手上技法。
“书画修复，是文物修复里面最磨功夫的一类，因为书画有着比别的文物更加脆弱，一旦修复失败，就意味着这件文物将不复存在。”
傅时浔安静听着她的话。
这时候，两人之间，一个说一个听，连空气里都透着安宁。
阮昭将手里的面团，扯了一段下来，在装裱台上，搓成圆柱形。
等基本工作完成，阮昭放下面团，从旁边扯起手套，带上后，将画从盒子里拿出来，铺在了那张空无一物的装裱台上。
“你们考古挖掘出来的文物，会怎么修复？”
阮昭突然饶有兴趣的问道。
傅时浔：“考古文物的修复，我们会保持最小的干预，只做最基础修复。”
“所以考古学，部分是从事创造性的想象，你们考古人需要将想象空间留给世人，”
阮昭淡然说道。
在这句话说完后，她明显看见傅时浔的眉梢微挑，露出惊讶的表情，似乎在想，她为什么会知道这句话？
阮昭将手里的面团轻而稳的放在画上，轻轻滚动着面团。
面团一侧，很快就成了浅灰色，这是最表层的灰尘。
其实这并非是一句完整的话，这是一位知名考古学者说过的话
——考古学部分是寻宝，部分是缜密的探究，部分是从事创造性的想象。
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