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既然中村雅弘都没有看过《芋虫》这部电影，那么看法和评价自然也就无从谈起。
所以，若松孝二随意的聊了几句，得知中村雅弘未满十八岁之后，就彻底的略过了这个话题。
“我很仔细的看过了你的《漫长の一天》这部作品．．．．”
看向中村雅弘的目光中满含欣赏的意味，若松孝二用一副赞叹的口吻说道：“老实说，很难相信这是你这个年龄段能够拍摄出来的作品。”
面色沉稳的听着若松孝二的话，中村雅弘能够感受到他语气里面的那一抹质疑的意思。
不过，中村雅弘并没有太过在意，就算若松孝二有所质疑也实属正常。
按照正常的逻辑来说，导演的执导水平和年龄是挂钩的，导演的年龄越大，其执导水平往往也就越成熟。
虽然并非所有导演都遵循这一个逻辑，但大抵如此。
也有一些天赋异禀的超级天才存在，但那份天才更多的是体现在想法和创意方面。
至于拍摄技法和调度方面嘛，即便有所创新，最终呈现出来的作品往往也会比较简陋和粗糙。
呃，这一点是所有导演在起步阶段都无法避免的，经验这种东西可没法靠天才来进行弥补。
当然，也有个别的导演能够做的好一点，只因为在副职的位置累积了较为丰富的经验。
然而，中村雅弘的《漫长の一天》违反了这个逻辑，也打破了若松孝二的认知。
虽然通过宫城弦一郎已经有了一番了解，但看到中村雅弘真人的时候，他还是难免泛起了嘀咕。
《漫长の一天》这部影片除了各方面的优点之外，最为突出的一点就是拍摄制作的精良程度远超普通水准。
看起来，根本就不像是一个新人导演的作品，说是知名导演的作品都不会有人怀疑。
有一搭没一搭的聊了一阵，若松孝二将话题跳到了电影的拍摄技法和一些统筹调度方面。
当然，主要是若松孝二在问，而中村雅弘进行回答。
看的出来，他是有心考校中村雅弘一番。
“我有个疑问，为什么你会选择中年危机这个题材呢？”
目光灼灼的盯着中村雅弘，若松孝二在考校过后，又把话题拉回了电影方面道：“按理说，一个新人导演的话，是不大可能选择这种题材的。”
若松孝二的话音落下，一旁的其他几人也纷纷将视线投向了中村雅弘。
虽然是若松孝二在提出这个问题，但他们的心里也是有着同样的好奇心理。
呃，确实比较怪异，明明中村雅弘都还没有成年，拍摄的影片题材竟然探讨了中年危机。
一般来说，新人导演往往都会选择比较擅长的题材和领域进行执导，贸然选择一个不熟悉的方向是很容易出问题的。
毕竟，只有擅长的东西才能更好的把握。
“呃，怎么说呢．．．．”
张了张嘴，中村雅弘一时间有些踌躇。
这个问题确实不怎么好回答，他的年龄是一个无法回避的硬伤，以未成年人的身份探讨中年危机，多少有些扯淡的感觉。
不过，若松孝二既然已经提出了这个问题，那中村雅弘自然是不能够轻易回避的。
以若松孝二这副认真的态度，貌似也不好用敷衍的说辞来进行应付。
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