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而且出于习惯，他有的时候还有些过于依赖现代人的优势了（比如古人拍马都赶不上的‘想象力’），这一点其实是有利有弊的。
但在裴庆看来是另一回事，他反而觉得许盈的诗篇很有新意，想象瑰丽、风格清新，是现在流行的宫体诗所不及的，细品之下很有乐府诗的精髓。
当然，不是说许盈一个人就把现在的诗家给比下去了，许盈的诗歌也有很多不足之处。
只不过他的优点太明显了，至于说缺点，他的年纪在那里，有的是时间慢慢弥补。
“嗯这是什么？”
翻到最后，裴庆对于手上的东西露出了茫然的神色：“牛郎织女？神仙故事？”
不怪裴庆这样想，实在是每个看到的人都会这么想那其实是许盈闲的无聊写的‘剧本’。
之前快要过七月七了，许盈自然一下想到了牛郎织女。
此时牛郎织女的故事已经有了简单雏形，但
真的非常简单。
将牛郎织女与爱情联系起来，那是《迢迢牵牛星》这首诗开的先河，但也只是有那个意思。
真正发展出故事情节，还是东汉《风俗通义》，但也就是寥寥两三句概括完毕，当一个传说都嫌太简单了。
真的进一步拓展这个故事，在原本的历史上是南北朝时的事了，虽然依旧很简单，但至少有了一定的起承转合。
而此时，就许盈所知，牛郎织女的故事还是最简单的版本。
许盈写这个故事的剧本，一个是闲暇娱乐，另一个也是借此锻炼文笔——他又不是拿大白话写作！
他是以适合此时歌舞表演形式为要求写的剧本，人物对白其实就是唱词，而此时的唱词其实和诗歌也差不多了。
后世之人看来，可能会觉得这种表演形式缺乏吸引力，但生活在此时的人不会这样觉得。
特别是配合上这样的故事之后，就更有吸引力了。
此时也有一些传奇故事流传，大体风格就是《搜神记·干将莫邪》（语文教材有选）那种。
事实上，《干将莫邪》已经算是比较复杂的故事了，大多数《搜神记》中的传奇故事还要更加简单。
许盈的剧本则更进一步，故事有了很多细节来丰富，这在当下是一种‘创举’，对读者的吸引力也是直线上升。
但裴庆对于这样的‘创举’显然没有太多艺术情怀去包容，弄懂这是什么之后，以一种恨铁不成钢的眼神看向许盈。
就这？
在他看来，这就是活脱脱地浪费天赋啊！
有那个力气，多写几篇《六国论》一样的文章他不香吗？
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虽然说《牛郎织女》被裴庆相当看不起，但实际上它是很受欢迎的。
不比那些文章诗篇，《牛郎织女》此时就相当于小说，小说写了肯定是要给人看的，图的就是一个独乐乐不如众乐乐。
所以在动笔开始写时，许盈身边的人就成为了读者，最先看到的是许盈身边的婢子。
许盈版的《牛郎织女》写的颇为平实，但考虑到此时的审美，市井是不能够的了。
所以别说是现代人了，就算是受市井小说洗礼过的明清古人，也会觉得不太好读但在此时的人看来就不是这么回事了。
许盈是用写剧本的方式写的这一版《牛郎织女》，以人物念白为主要剧情推动，夹杂简单旁白和情境描写。
其中人物念白绝对是脱离了此时口头用语的，这非是许盈不能做，而是故意不如此的。
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