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传下来的古琴减字谱，根本没有节拍、长短的记录，导致后人的演绎千人千面。
以羽生结弦《SEIMEI》开头的龙笛来举例，它的独奏没有什么节奏，反而非常注重呼吸性。
这种没有节奏的留白意境，是其一难点。
其二难点是复合节奏。
在《SEIMEI》中间的段落中，出现了音色和音高都不同的两座太鼓，低音太鼓发出“咚-咔咚-咔…”
的单一节奏，高音太鼓则是“嘶-咚嘶-咚咚咔咚咔咚咚-咔”
。
两个复杂节奏重叠在一起，非常难以找到跳跃和旋转的踩点节拍。
“关键点就是用你自身的‘气韵’去感受这个‘意境’。”
许闻音到帝都，正式开始了新节目的编舞。
她的编舞有个极其罕见的开头旋转，但因为合乐，做好了也会极其惊艳——但她合不上啊！
“合乐的关键是呼吸。”
羽生结弦传授自己的经验，“你一定要把自己的呼吸合上节拍。
因为没有音乐也很难找节拍，我直接《SEIMEI》的最前面加上了自己录的呼吸声，提醒自己呼吸的频率。”
许闻音的选曲《雨霖林》，刚开始就是一个长达25秒，意犹未尽的琵琶轮指：大珠小珠落玉盘之后，琵琶声停语未歇。
所以开头两个压步加速后，她要马上进入一个换足旋转，这个旋转的还要求极其之快的转速。
真是太难了，每个人都建议她改构成，加到中间的琵琶独奏去——但她还是很想在开头做。
磨到最后，她已经大概能跟上节奏，但是各个姿势：I字转、贝尔曼、蹲踞、提刀燕的转速不同，看起来就有细微的不合乐的感觉。
“调整了很多次构成，这已经是转速和音乐最接近的版本了。”
许闻音叹气，“实在合不上节拍，也只能放弃。”
就差那么一点点合乐的旋转，太让人难受了。
“其实节拍不稳还有另一个好处，你可以根据你的动作频率调整音乐，把节拍加快和放慢。”
羽生结弦建议道，“《Seimei》中间有个跳跃怎么都合不上乐，我就在音乐里放了个0.8秒的气口，这个跳跃一下就能跟着鼓点一起落下来。
你换足的时候，本来就合的琵琶气口。
试试延长气口的间歇时间？应该马上就能合上节奏。”
“……原来还可以这样。”
许闻音茅塞顿开。
“每一个乐句，你都要自己抠，你自己是最清楚自己感受的。
赛场上，一点点的不协调，都造成后面大混乱，尤其在这种节拍本来就很难找的音乐里。”
羽生结弦说道。
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