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雾气在拍摄开始后渐渐散开，露出后面灰蓝色的天空和冬日稀疏的枝桠。
阳光艰难地穿透云层，投下稀薄而缺乏温度的光线。
采访进行得还算顺利。
那位哲学系的学长经历过休学与重返，言谈间有一种超越年龄的沉静和豁达，对于“记忆”
和“改变”
的理解也颇有深度。
王静负责引导提问，赵峰负责录音和部分辅助拍摄，苏晓则主要操作另一台相机，捕捉访谈中的细节和情绪瞬间。
陈默的任务是控制主摄像机，负责整体构图和光线。
他需要时刻关注画面，调整焦距和角度，确保访谈者的表情和肢体语言被准确捕捉。
这需要他与操作辅助相机、时常需要寻找不同机位的苏晓，保持一定程度的眼神交流和默契配合。
比如，当苏晓需要移动位置寻找侧逆光或特写角度时，陈默需要适时调整主摄像机的构图，避免穿帮，或者用主镜头弥补她移动时的空档。
然而，今天的“默契”
消失了。
苏晓依旧专业、专注。
当她需要变换位置时，她会用很轻的声音提示，比如“我移到左侧试试逆光”
，或者“我取一个手部特写”
。
她的提示清晰而必要。
但陈默的回应，却是一种近乎机械的、保持最大距离的“配合”
。
当苏晓说移到左侧时，陈默会立刻将主摄像机微微右摇，确保画面里不出现她的身影，动作迅速而准确，却透着一股刻意的、生怕沾惹的避让。
当苏晓需要靠近一些，查看主摄像机监视器上她刚刚拍摄的特写效果时，陈默会不动声色地向后撤开半步，将监视器的位置完全让给她，自己则侧身看向别处，仿佛那屏幕上的画面与他无关。
最明显的一次，是在访谈中间休息时。
苏晓看着主摄像机刚刚拍摄的一段回放，眉头微蹙，指着画面边缘说：“这里，背景的老墙和学长的侧影重叠了，轮廓有点糊。
陈默，你是不是需要再往右调整一点点机位？或者我把这边的反光板挪一下，把光线分得更开些？”
她说着，很自然地朝陈默的方向靠近了一步，想更清楚地指出问题所在。
陈默却像是被那一步惊到了，几乎在她脚尖移动的同时，身体就下意识地、幅度很小但很明确地往后挪了半步。
这个后退的动作，在空旷安静的空地上，在两人之间本就微妙的氛围里，显得无比清晰，也无比刺眼。
苏晓伸出的手指顿在了半空。
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